Los Javis abren el telón de La bola negra y dejan ver la trastienda de sus referencias

El bombo todavía no suena en el patio, pero uno ya se imagina la movida cuando dos cineastas españoles se juntan a armar una película y empiezan a pasarse nombres como quien tira una lista de temas para la peña. Eso, más o menos, fue lo que hicieron Javier Ambrossi y Javier Calvo, conocidos por todos como los Javis, cuando se pusieron a darle forma a La bola negra, que llegó a los cines el 25 de septiembre y que ellos mismos describieron como un trabajo colectivo donde las referencias fueron la brújula de cada decisión.

Un documento para poner a todo el equipo en la misma página

En las conversaciones de promoción que mantuvo el dúo, Ambrossi se tomó un momento para explicar algo que parece sencillo pero que marca la diferencia en cualquier rodaje: cómo hacer que dirección, fotografía, vestuario y arte entiendan exactamente lo mismo cuando se habla de una escena. "Trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer", contó el realizador. La idea, según se desprende de sus palabras, era que cada área tuviera un mapa común y pudiera volver a esa lista cada vez que aparecía una duda sobre el tono o la intención de un momento.

El material que compartieron con sus equipos no quedó volcado por completo en la promoción, así que uno se queda con la intriga de saber qué otros títulos habrá en esa guía secreta. Lo que sí trascendió es el abanico de cineastas y obras que fueron apareciendo en sus charlas: desde la pesadilla bélica de Francis Ford Coppola hasta la mirada histórica de Elem Klimov, pasando por el romance en blanco y negro de Pawel Pawlikowski y la cadencia contemplativa de Theo Angelopoulos. La selección, hay que decirlo, habla de una vocación por cierto tipo de cine que no se casa con un solo género ni con una sola época.

• Apocalipsis Now, de Francis Ford Coppola
• Ven y mira, de Elem Klimov
• Cold War, de Pawel Pawlikowski
• La conversación, de Francis Ford Coppola
• La mirada de Ulises, de Theo Angelopoulos

Penélope Cruz, un tanque y la sombra de Apocalipsis Now

“Lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque.”Javier Calvo

Uno de los cruces más jugosos que contó Calvo tiene como protagonista nada menos que a Penélope Cruz. El director recordó la secuencia de Apocalipsis Now en la que un grupo de bailarinas actúa frente a los soldados norteamericanos en el escenario montado por el coronel Kurtz y termina teniendo que escapar en helicóptero cuando la tropa se abalanza sobre ellas. Para graficar qué vio en su propia película cuando pensó esa escena, el cineasta soltó una frase que resume el cruce de referencias sin vueltas: "Lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque". La imagen, claro, no necesita demasiado contexto: alcanza con imaginarla para entender el tipo de eco pop y solemne que los Javis quisieron provocar.

La huella de Sofia Coppola y los personajes que no terminan de encajar

Hay otra influencia que los realizadores señalaron con nombre y apellido: Sofia Coppola. Lo que Ambrossi destacó de la directora estadounidense no fueron tanto sus planos o su paleta de color, sino una cuestión más de fondo, esa relación de a dos que aparece una y otra vez en sus películas y que él sintetizó como "la relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden". Si uno repasa films como Lost in Translation o Marie Antoinette, entiende rápido a qué apunta esa descripción: protagonistas que caminan por ambientes que los deslumbran y los desarman al mismo tiempo, sin terminar de hacerse cargo de dónde están parados.

Esa idea de dos personajes desfasados del mundo que los rodea funciona, además, como una linda punta para mirar La bola negra cuando uno se siente en la butaca del cine y empieza a buscar las referencias que quedaron diseminadas a lo largo del metraje. El mismo Ambrossi lo planteó como una herramienta abierta: un capítulo podía orientar una búsqueda de fotografía, un libro podía servir para conversar con el equipo de vestuario sobre cómo quería que se viera un personaje que había salido de la literatura. Las referencias, en definitiva, no eran un adorno de cinéfilo sino una manera concreta de entenderse en el rodaje.

Yo, Ignacio Sayago, los dejo con la sensación de que cada tanto vale la pena sentarse a charlar con quienes hacen las películas que uno va a ver y preguntarles qué tenían en la cabeza antes de levantar la cámara. En este caso, los Javis abrieron la puerta y mostraron buena parte de su biblioteca: un Apocalipsis Now que se cruza con Penélope Cruz, un Ven y mira que enseña a mirar la guerra sin golpes bajos, una Sofia Coppola que presta su aire de personajes fuera de lugar. La peña del fin de semana, si se tercia, puede arrancar por ahí: por la mesa en la que se cuenta qué película le cambió a uno la vida, y por qué.