El cruce entre Pirovano y Fonzi reavivó el debate por la plata y la exhibición del cine argentino

Volvió a sonar el bombo en el patio del cine nacional y esta vez la discusión no quedó en los pasillos de los festivales. La pelea de fondo es la de siempre: cuánta plata hay, cómo se reparte y quién llega a la sala. Por un lado, el presidente del INCAA, Carlos Pirovano, salió a defender los números de su gestión y aseguró que el organismo destinó veinticinco millones de dólares a apoyos durante el año que mencionó en sus declaraciones, contra cinco millones de dólares en 2023. Según esa cuenta, los recursos se multiplicaron por cinco. Del otro lado, la actriz y directora Dolores Fonzi dejó su mirada desde el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde presentó Mis muertos tristes, y pintó un panorama bastante más gris para los que salen a buscar financing película por película.

Los números que presentó el INCAA

• 25 millones de dólares en apoyos durante el año al que se refirió Pirovano en sus declaraciones, contra 5 millones de dólares en 2023.
• 155 estrenos nacionales contabilizados por el organismo.
• 30 de esos estrenos corresponden a películas rodadas durante la actual gestión.
• Acuerdos de coproducción firmados con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos coproducciones.
• Presencia de producciones argentinas en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes.

Para Pirovano, la multiplicación de los fondos desmiente de raíz el relato de que se cortó la ayuda al sector. Y va más allá: el funcionario sostuvo que el instituto ahora exige acreditar audiencia para entregar subsidios y vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen a la gente. La idea, según sus palabras, es que cada peso que sale del INCAA termine justificándose en butacas ocupadas y no en proyectos que quedan en un cajón.

La otra campana, la de Dolores Fonzi

La mirada de Dolores Fonzi corrió por otro andarivel. En San Sebastián, la actriz y directora recordó que durante años contó con el instituto para armar coproducciones con Francia, Bélgica y Alemania, y aseguró que hoy esas posibilidades se achicaron. Su planteo fue concreto: dijo que reunir financiamiento se volvió una carrera con obstáculos y que los proyectos compartidos con colegas de otros países cuesta mucho más concretarlos. Para graficarlo, soltó una frase que quedó dando vueltas: Dependemos de las plataformas totalmente. Ahí está, para ella, uno de los nudos del asunto: la producción argentina se fue apoyando cada vez más en las plataformas globales y cada vez menos en acuerdos de coproducción con socios tradicionales.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi, actriz y directora, en el Festival de San Sebastián

Dos lecturas, un mismo problema

Cuando uno se pone a mirar las dos declaraciones juntas, se da cuenta de que no se contradicen tanto como parece, aunque tampoco se confirman. Pirovano habla desde la macro: cuánto dinero se ejecutó, cuántas películas se estrenaron, cuántos acuerdos internacionales se firmaron. Fonzi habla desde la micro: lo que siente y vive una directora cuando sale a buscar plata para su próxima película, los teléfonos que no se devuelven, los proyectos que se caen a último momento. Las dos cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo, y probablemente lo sean. Ahí está la discusión de fondo que dejó la semana: cómo se traduce esa multiplicación por cinco de los fondos en propuestas concretas que lleguen a la pantalla con respaldo del Estado, y de qué manera se recompone el mapa de coproducciones que durante mucho tiempo fue un sello del cine argentino. Mientras tanto, el patio sigue abierto y los músicos de barrio siguen tocando: hay peña el viernes para charlarlo con un vino y un empanada, que a veces las cosas se piensan mejor al lado de una mesa larga.